这类老无所依的悲苦状态在许鞍华的《桃姐》里面已上演过一遍了，比拟于声张用快餐式的剪辑把白叟们的各种不胜糊口形态快速拼接在一路一晃而过，虽有点惊心动魄但并没有引发人多年夜不适；许鞍华用的是赤裸裸的长镜头，渐渐地摇过那群白叟，决心地把他们垃圾一样的状况表示出来，真实得让你不忍细看。

（这便诠释了法哈迪自己行动的矛盾性。

　　　　除正常的拍摄手法外，导演用了蒙太奇的体例贯串此中，将分歧时空、分歧地址产生的工作剪辑到统一画面，用跨时空的体例论述一个凄美的故事。

都说剩女是装出来的，可叶欣荣尽对是货真价实地被剩下来的，前提其实不优胜的她其实不焦急把本身嫁出往，本着一切随缘的心态期待生射中的阿谁他。...